Ο δυναστικός πλούτος και η δύναμη των Ρότσιλντ ξεκίνησαν με τον Μάγιερ Άμσελ Ρότσιλντ, ο οποίος γεννήθηκε το 1744 σε αυτό που τότε ήταν γνωστό ως η Ελεύθερη Αυτοκρατορική Πόλη της Φρανκφούρτης. Ο πατέρας του, ο οποίος πέθανε από ευλογιά όταν ο Μάγιερ Άμσελ ήταν μόλις 12 ετών, ήταν χρηματιστής και έμπορος υφασμάτων, με πελατεία που περιλάμβανε φυσιογνωμίες όπως ο Πρίγκιπας Γουλιέλμος της Έσσης.
Στη συνέχεια, ο Μάγιερ Άμσελ άφησε τη ραββινική σχολή για να σπουδάσει χρηματοοικονομικά με τον Γιάκομπ Βολφ Οπενχάιμερ στο Ανόβερο. Όταν επέστρεψε στη Φρανκφούρτη, ο Ρότσιλντ ήταν ένας έμπειρος χρηματιστής και πωλητής σπάνιων νομισμάτων. Γνώρισε τον Διάδοχο Πρίγκιπα Γουλιέλμο της Έσσης, ο οποίος είχε προηγουμένως υποστηρίξει τον πατέρα του, και έγινε Αυλικός Παράγοντας του πρίγκιπα-που-έγινε-βασιλιάς το 1785.
Ως τραπεζίτης του πλουσιότερου ανθρώπου στην Ευρώπη, ο Ρότσιλντ απέκτησε ξαφνικά οικονομική ασφάλεια και ξεκίνησε οικογένεια. Και με τις αυξανόμενες διασυνδέσεις του με Ευρωπαίους ευγενείς, ο Ρότσιλντ είδε τη Γαλλική Επανάσταση ως μια επενδυτική ευκαιρία.
Διευκόλυνε νομισματικές συναλλαγές για Εσσιώτες μισθοφόρους, δάνεισε χρήματα σε πολυάριθμες κυβερνήσεις για τη χρηματοδότηση των πολεμικών τους επιχειρήσεων, συσσώρευσε ομόλογα και επέκτεινε τη γερμανική τραπεζική του αυτοκρατορία.
Ο Ρότσιλντ έστειλε τέσσερις από τους πέντε γιους του στις μεγαλύτερες πρωτεύουσες της Ευρώπης: τη Νάπολη, τη Βιέννη, το Παρίσι και το Λονδίνο. Αυτοί οι Ρότσιλντ ίδρυσαν ο καθένας τράπεζες στις αντίστοιχες πόλεις τους, μέσω των οποίων χρηματοδότησαν πολέμους, φιλανθρωπίες και έργα υποδομής για τα επόμενα περίπου 150 χρόνια.
Η Δύναμη, η Φήμη και οι Θεωρίες Συνωμοσίας των rothschild
Πριν ο Μάγιερ Άμσελ πεθάνει το 1812, απαγόρευσε στις θηλυκές του απογόνους να λάβουν κληρονομιά, γεγονός που τις ανάγκασε να παντρευτούν μεταξύ τους με τους ξαδέρφους τους Ρότσιλντ, προκειμένου να παραμείνουν στην ίδια κοινωνική τάξη. Εν τω μεταξύ, η N M Rothschild & Sons Ltd. στο Λονδίνο χρηματοδότησε σχεδόν μονομερώς τη βρετανική πολεμική προσπάθεια στους Ναπολεόντειους Πολέμους.
Ο πλούτος της οικογένειας βοήθησε επίσης στη χρηματοδότηση της κατασκευής της Διώρυγας του Σουέζ, διαφόρων σιδηροδρόμων στην Ευρώπη, και εξασφάλισε ένα μονοπώλιο στον υδράργυρο—ένα πολύτιμο αγαθό, καθώς ο υδράργυρος χρησιμοποιούνταν τότε για τη διύλιση χρυσού και αργύρου.
Και παρόλο που οι Παγκόσμιοι Πόλεμοι του 20ού αιώνα τους κόστισαν αρκετά χρήματα, η οικογένεια τελικά συνέχισε να ευδοκιμεί χάρη στο σύνθημά της: Concordia, Integritas, Industria (Αρμονία, Ακεραιότητα, Επιμέλεια).
Ωστόσο, η επιτυχία της οικογένειας και όχι μόνο δημιούργησαν ψίθυρους και συζητήσεις για διάφορα σκοτεινά σχέδια και μυστικά που κρύβονται πίσω από τον πλούτο τους. Κατηγορούνται συχνότερα ότι χρησιμοποιούν τον πλούτο τους για να καθοδηγήσουν την πορεία της παγκόσμιας οικονομίας.. Οι rothschild σύμφωνα με τις θεωρίες αυτές ως «μαριονετίστες» νορχήστρωσαν τον Αμερικανικό Εμφύλιο Πόλεμο και προσέλαβαν τον Κάρολο Δαρβίνο για να «εφεύρει» τη θεωρία της εξέλιξης, ώστε να προωθήσουν μια άθεη παγκόσμια κυβέρνηση. Λέγεται πως τώρα ελέγχουν το 80% του παγκόσμιου πλούτου και διατηρούν τράπεζες σπέρματος για να επεκτείνουν τη γενεαλογία τους.
Ωστόσο, ορισμένες επικρίσεις των rothschild είναι βάσιμες. Αν και κερδίζουν χρήματα από διάφορες επενδύσεις στον χρηματοοικονομικό, τον κτηματομεσιτικό, τον εξορυκτικό και τον ενεργειακό κλάδο σε όλο τον κόσμο μέχρι σήμερα, ήταν (και, σύμφωνα με ορισμένες θεωρίες συνωμοσίας, εξακολουθούν να είναι) τεκμηριωμένοι πολεμοκάπηλοι.
Με το δικό τους οικόσημο, τον τεράστιο πλούτο και την παγκόσμια επιρροή τους, είναι εύκολο να καταλάβει κανείς γιατί ένα χοροεσπερίδα μεταμφιεσμένων των rothschild στην απομονωμένη γαλλική ύπαιθρο θα προκαλούσε κάποιες απορίες.
Με διακοσμητικές κούκλες μωρών, μάσκες που μοιάζουν με παντεπόπτες οφθαλμούς και μόνο λίγες φωτογραφίες να έχουν επιβιώσει από την περιβόητη χοροεσπερίδα των Ρότσιλντ, εκείνη η νύχτα του Δεκεμβρίου του 1972 εξακολουθεί να προκαλεί ερωτηματικά σήμερα. Και ο Βαρόνος και η Βαρώνη πίσω από το περιβόητο πάρτι δεν ήταν άγνωστοι στις αντιπαραθέσεις.
Το Απόκοσμο πάρτι των rothschild του 1972
Ο γάμος του Βαρώνου Γκι Εντουάρ Αλφόνς Πολ ντε Ρότσιλντ με τη Βαρώνη Μαρί-Ελέν Ναϊλά Στεφανί Ζοζίν ντε Ρότσιλντ το 1957 έγινε πρωτοσέλιδο. Ο Γκι και η Μαρί-Ελέν ήταν τρίτα ξαδέρφια με μία γενιά διαφορά, και ο γάμος σηματοδότησε την πρώτη φορά που ένα υψηλόβαθμο μέλος της οικογένειας rothschildπαντρεύτηκε μη Εβραία σύζυγο. Ως αποτέλεσμα, ο Γκι αναγκάστηκε να παραιτηθεί από πρόεδρος της εβραϊκής κοινότητας στη Γαλλία.
Το ζευγάρι ήταν τόσο φιλελεύθερο στην κοινωνική του ζωή όσο και στην πολιτική του. Αυτό αποδείχθηκε από τη χοροεσπερίδα του 1972, που πραγματοποιήθηκε στον μεγαλύτερο και πιο παρακμιακό πύργο του 19ου αιώνα σε ολόκληρη τη Γαλλία — συγκεκριμένα, το Château de Ferrières, που χτίστηκε για τον Βαρόνο Τζέιμς ντε Ρότσιλντ τη δεκαετία του 1850.
«Χτίσε μου το Μέντμορ, αλλά διπλάσιο σε μέγεθος», φέρεται να είπε ο Βαρόνος στον αρχιτέκτονα Τζόζεφ Πάξτον. Ο Βαρόνος αναφερόταν στους Πύργους Μέντμορ στο Μπάκιγχαμσιρ, που χρησίμευσαν ως έμπνευση για το Château de Ferrières, και αργότερα χρησιμοποιήθηκαν για τη μακάβρια σκηνή της «χοροεσπερίδας με μάσκες» στην ταινία του Στάνλεϊ Κούμπρικ Μάτια Ερμητικά Κλειστά (Eyes Wide Shut). Με 80 υπνοδωμάτια, 11,5 τετραγωνικά μίλια δάσους και μια βιβλιοθήκη 80.000 τόμων, ο πύργος είναι τουλάχιστον εντυπωσιακός.
Το 1959, λίγο μετά τον γάμο της με τον Γκι, η Μαρί-Ελέν ανακαίνισε τον πύργο. Έκτοτε, έγινε ένα ηδονιστικό κέντρο για την υψηλή κοινωνία. Από καλλιτέχνες, σχεδιαστές και μέλη της βασιλικής οικογένειας του Χόλιγουντ μέχρι την πραγματική βασιλική οικογένεια, προσωπικότητες όπως ο Ιβ Σεν Λοράν, η Μπριζίτ Μπαρντό και η Γκρέις Κέλι σύχναζαν εκεί, συναναστρεφόμενοι με την παγκόσμια ελίτ.
Αλλά στις 12 Δεκεμβρίου 1972, η Σουρεαλιστική Χοροεσπερίδα επισκίασε όλα τα προηγούμενα γεγονότα της.
Ο Χαμός του Σουρεαλισμού
Οι προσκλήσεις — «μαύρο κοστούμι, μακριά φορέματα & σουρεαλιστικά κεφάλια» — δεν ήταν μόνο κρυπτικές αλλά ήταν γραμμένες ανάποδα, έτσι ώστε να έπρεπε να διαβαστούν σε καθρέφτη. Καθώς ο ήλιος άρχισε να δύει και οι καλεσμένοι έφταναν, οι προβολείς έκαναν τον πύργο να φαίνεται σαν να είχε πιάσει φωτιά. Οι υπηρέτες στο εσωτερικό, εν τω μεταξύ, ήταν ντυμένοι γάτες και ήταν τοποθετημένοι κατά μήκος της κύριας σκάλας.
Οι καλεσμένοι οδηγήθηκαν σε έναν λαβύρινθο από ιστούς αράχνης, με εξυπηρετικές «γάτες» να οδηγούν τους χαμένους καλεσμένους στα τραπέζια τους. Τα πιάτα του δείπνου ήταν καλυμμένα με γούνα και τα τραπέζια ήταν διάσπαρτα με πλαστικές κούκλες μωρών και ταριχευμένες χελώνες. Τα είδη του μενού περιλάμβαναν «βοδινό φιλέτο», σούπα που περιγραφόταν ως «εξαιρετικά διαυγής» και κατσικίσιο τυρί ψημένο σε «μετά-συνουσιακή θλίψη».
Το επιδόρπιο ήταν μια γυμνή γυναίκα φτιαγμένη εξ ολοκλήρου από ζάχαρη, η οποία ήταν τοποθετημένη πάνω σε κρεβάτια από τριαντάφυλλα. Φυσικά, οι στολές που φορούσαν οι παρευρισκόμενοι ήταν εξίσου παράξενες. Ενώ σχεδίασε πολλά από αυτά, ο σουρεαλιστής ζωγράφος Σαλβαντόρ Νταλί δεν φόρεσε ο ίδιος στολή. Η Μαρί-Ελέν, από την πλευρά της, φορούσε ένα γιγάντιο κεφάλι ελαφιού διακοσμημένο με αληθινά διαμάντια.
Η ηθοποιός Όντρεϊ Χέπμπορν φορούσε ένα κλουβί πουλιών. Η αρωματοποιός Ελέν Ροσά φορούσε ένα γραμμόφωνο. Μια άλλη καλεσμένη είχε το πρόσωπό της καλυμμένο από ένα μήλο, σε αναφορά στον πίνακα του Μαγκρίτ Ο Γιος του Ανθρώπου — ενώ κάποιος άλλος ήταν ντυμένος σαν μια τεμαχισμένη εκδοχή της Μόνα Λίζα.
Τελικά, ό,τι συνέβη μέσα σε αυτούς τους τοίχους ή στο δάσος πίσω από τον πύργο παραμένει μυστήριο. Η Σουρεαλιστική Χοροεσπερίδα των rothschild μπορεί κάλλιστα να ήταν απλώς μια εκκεντρική βραδιά για την υψηλή κοινωνία να χαλαρώσει. Υπάρχουν, ωστόσο, αρκετές θεωρίες συνωμοσίας που υποδηλώνουν ότι το γεγονός ήταν κάτι περισσότερο από ό,τι φαινόταν.
Θεωρίες Συνωμοσίας Γύρω από τη Χοροεσπερίδα με Μάσκες
Ενώ υπάρχουν ελάχιστα στοιχεία που να υποστηρίζουν οποιονδήποτε από τους πιο παράξενους ισχυρισμούς γύρω από τη Σουρεαλιστική Χοροεσπερίδα των rothschild, οι θεωρητικοί συνωμοσίας ισχυρίζονται ότι ήταν γεμάτη Σατανικά μηνύματα.Επισημαίνουν διάφορα υποτιθέμενα απόκρυφα σύμβολα διάσπαρτα σε όλη την εκδήλωση — ξεκινώντας από τις προσκλήσεις.
Σύμφωνα με αρχαίες πεποιθήσεις σχετικά με τη λατρεία του διαβόλου, η «αντιστροφή», η μετατόπιση γραμμάτων ή ιερών χριστιανικών συμβόλων, υποδηλώνει την παρουσία δαιμονικών τελετουργιών. Η «ανεστραμμένη» πρόσκληση επισημαίνεται συχνά ως οριστική απόδειξη της κακής φύσης της χοροεσπερίδας, αλλά δεν υπάρχουν στοιχεία που να υποδηλώνουν ότι έλαβε χώρα οποιουδήποτε είδους τελετουργικό (λατρείας του διαβόλου ή άλλου).
Ορισμένοι ισχυρίζονται ότι η χοροεσπερίδα ήταν γεμάτη εικόνες Τεκτόνων και Πεφωτισμένων (Ιλουμινάτι), όπως τα μαυρόασπρα καρό δάπεδα του πύργου. Είναι αλήθεια ότι τα καρό δάπεδα είναι συμβολικά για τους Τέκτονες, αλλά η Τάξη ανάγει αυτό το σύμβολο στην Αρχαία Αίγυπτο, όπου αντιπροσώπευε τη δυαδικότητα του «καλού & κακού» της ζωής.
Όσον αφορά τον λαβύρινθο που υποδέχτηκε τους καλεσμένους, θεωρείται ότι συμβολίζει την αναζήτηση της πληρότητας στη ζωή και την επιστροφή στη θεϊκή μας πηγή.
Άλλοι έχουν επισημάνει τις ανησυχητικές κούκλες που διακοσμούσαν τα τραπέζια ως μια αναφορά σε ανθρώπινη θυσία, αλλά δεν υπάρχουν στοιχεία που να υποστηρίζουν αυτούς τους ισχυρισμούς.
Δεν είναι σύμπτωση, ωστόσο, ότι η ηθοποιός Μαρίσα Μπέρενσον που παρακολούθησε το δείπνο θα πρωταγωνιστούσε αργότερα στην ταινία Barry Lyndon του Στάνλεϊ Κούμπρικ. Στην ταινία, η Μπέρενσον υποδύθηκε την Λαίδη Ονορία Λίντον (Lady Honoria Lyndon), μια πλούσια χήρα την οποία παντρεύεται ο τυχοδιώκτης πρωταγωνιστής. Αυτή η σύνδεση γίνεται ακόμη πιο βαθιά, καθώς ο Κούμπρικ επέλεξε να γυρίσει τη δική του περίφημη σκηνή χοροεσπερίδας με μάσκες για την τελευταία του ταινία, Μάτια Ερμητικά Κλειστά (Eyes Wide Shut), στο Mentmore Towers στο Μπάκιγχαμσιρ — την ιδιοκτησία των Ρότσιλντ που ενέπνευσε το Château de Ferrières όπου έγινε η Σουρεαλιστική Χοροεσπερίδα του 1972. Έτσι, το πάρτι του ’72 φαίνεται να άφησε μια μακάβρια καλλιτεχνική ηχώ στο έργο του Κούμπρικ.
Δεν είναι επίσης σύμπτωση η μακάβρια συνήθεια που διαθέτει η οικογένεια Ρόθτσιλντ με απόκοσμα αντικείμενα! Τι ακριβώς προσέλκυε μια κομψή Γαλλίδα της υψηλής κοινωνίας, που είχε παντρευτεί στη δυναστεία των τραπεζιτών rothschild, στα μικροσκοπικά σμιλεμένα και σκαλιστά κρανία ή τα αντικείμενα που απεικόνιζαν τον διάβολο; Το απόκοσμο πάθος της Βαρώνης Ματίλντ ντε rothschild για μακάβρια αντικείμενα παραμένει ένα αίνιγμα.
Ήταν επειδή εκπαιδεύτηκε ως νοσοκόμα και ήρθε σε επαφή με τον θάνατο σε νοσοκομείο κατά τη διάρκεια του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου; Είχε πάθος με το κυνήγι — θα μπορούσε αυτό να το εξηγήσει; Ή μήπως απλώς είχε επίγνωση ότι οι κοσμικές απολαύσεις ήταν μάταιες και ότι ο θάνατος ήταν πάντα παραμονεύει; Η μήπως ήταν αντικείμενα που η ίδια χρησιμοποιούσε σε τελετουργίες;
Γεννημένη στις αρχές της δεκαετίας του 1870, η Ματίλντ παντρεύτηκε τον Βαρόνο Ανρί ντε Ρότσιλντ το 1895. Όταν πέθανε το 1926, η βαρώνη κληροδότησε την ανατριχιαστική συλλογή της από 180 κομμάτια χωρίς καμία εξήγηση στο Μουσείο Διακοσμητικών Τεχνών (Musée des Arts Décoratifs) στο Παρίσι. «Όλα είναι πολύ μυστηριώδη», δήλωσε σε συνέντευξή της η Σοφί Μοτς, επιμελήτρια του μουσείου που δάνεισε τα αντικείμενα αυτά ώστε κάποια στιγμή να πραγματοποιηθεί η έκθεση “ούτε καν φοβισμένος”.
Πολλοί λοιπόν πιστεύουν πως αυτό το πάρτι ήταν ο τρόπος των Ρότσιλντ να στείλουν ένα «μυστικό μήνυμα» που έδειχνε ότι σκόπευαν να «κυβερνήσουν τον κόσμο». Η πως μέσα στην οικογένεια εξασκούνται για αιώνες σκοτεινά τελετουργικά.. Για να γνωρίζει όμως κάποιος την αλήθεια θα έπρεπε να βρίσκεται εκεί…
